領略龍的千姿百態

2024-01-02

神龍霸氣的印象，千百年以來烙印在人們的腦海中；無論東方西方，都對這個帶有龐大力量的神話生物帶有一份敬畏與好奇。

以中國而言，自《周易》以來，龍就是可以飛天遁地、擁有無際力量的神獸；隨著東漢時期佛教傳入中國[1]，將龍王、龍神[2]的概念一併傳入，再加上各種故事推波助瀾後，龍便有著現在鮮明的形象，其尊貴威嚴的模樣也常和皇室連結在一起，在藝術中更是能時時看見龍的姿態。

龍在造型上有很多元的表現方式，每個都展現龍不同的精神面貌。2024木龍年，琉璃工房以《一心相信，所念必真》龍系列作品，帶您認識四種常見的龍姿。

一、升龍

升龍顧名思義，即升起的飛龍，龍頭在上。若龍頭往左上方飛升，稱「左側升龍」；往右上方飛升，則稱「右側升龍」。

升龍又依緩急動勢分為「緩升龍」、「急升龍」，龍頭在上又作往下的動勢為「回降龍」。

升龍被視為擁有通天神性，並且與天地溝通的能力，為天地間的信使，具有權威與力量的意涵。

《隆昇》做為2024龍系列中造型最大的作品，以升龍的姿態，描繪出不凡氣魄——構圖上，龍首位於整體的中軸線上，鱗片自龍首開始由密而疏、顏色由深而淺，呈現升龍凌越萬物的姿態。觀賞時，會先不自覺將視線集中在龍首以及它炯炯有神的目光，那正是升龍的精神所在。

適合作為升官及企業贈禮，傳達出誰與爭鋒的威武氣度。

另一隻升龍是《龍騰躍日》，它是2024龍系列中身體最長的龍，作品呈現出神龍破出水面，不斷向前挪移，高高躍起的姿態。構圖彷彿湧出一股不斷積蓄的張力，飽含對美好的嚮往。

龍身的曲折以及浪花下尾部的擺動，展現出富有線條感的動態美感；海浪的部分則以粉燒的技法體現流紋，加強了龍身一氣呵成的感覺。

適用於商家擴點、開業誌慶等場合，傳遞出劍及履及的行動力以及鴻圖大展的祝福。

二、降龍

與升龍相反，降龍的龍頭在下方。龍頭和升龍一樣具方向性，若龍頭往左下方俯動，稱「左側降龍」，依此類推。

降龍同樣依緩急分「緩降龍」和「急降龍」。頭部在下又作往上的動勢，則稱為「回升龍」或「倒掛龍」。降龍源自龍的「好飛」特性，在古人的心中，形似自然界的閃電，由天而下，騰飛於空中。好飛的神性，讓龍在過去成為神明與帝王的坐騎，上天下地，因此有超越自身成就的寓意。

《凌雲之志》有著回升龍的姿態，充滿爆發力的四肢表現展現揚起的動態，龍頭輕微地扭轉，靈動又瀟灑。

這件作品的靈感來自於「飛龍戲珠」，珠子的部分以簍空的圓孔取代浮雕，象徵貫穿古今的祈願與祝福，將視線移到龍身上，可以看見它的身體在符合傳統繪畫規則的前提下，以大幅度的方式扭轉，造成視覺上極強的流線感。

適用於升官、轉職、調職、商家擴點等慶賀贈禮，祝福未來成就非凡。

三、團龍

團龍源於唐朝，明清時運用較為普遍。團龍即把龍的體態轉化為圓形，有「坐龍團」、「升龍團」、「降龍團」等，表現形式豐富。

明清時期，有「四團龍」、「八團龍」的冠服制度，即一件服飾上有四個或八個團龍，代表高級、尊貴，體現出嚴謹的階級制度。團龍後來又發展成十團、十二團、十六團，甚至到二十四團之多；使用範圍也逐漸放寬，由於團的適用性強，又保持了龍的完整性，因此在刺繡、陶瓷、建築、傢俱上，都能見到團龍的身影。

《祥龍錦簇》中的團龍為坐團龍，盤據在江水之上，展現氣吞山河的意志。

底座的部分以傳統江水紋飾，展現別具一格的大氣，江水又形如一顆大元寶，有源源不絕、招財進寶的寓意；造型上，龍的身姿在上形成一個山字形，在下又有江水滾滾，寓意山環水抱，氣運顯達。

適合於商家擴點、開業誌慶、企業贈禮等場合贈送，表達一份豐盛亨通的祝福。

《龍天愛人》是全系列中最小的作品，以俐落的行團龍造型呈現。

因為量體小的關係，反而更加考驗工藝對於細節的掌握。這件作品包含了神龍從天而降，所到之處萬物繁盛的寓意，也展現神龍仁民愛物的形象。

不論是升官、轉職、調職之場合、商家擴點、開業誌慶、企業贈禮等場合，皆十分適合作為贈禮。

四、草龍

草龍整體呈S形，不斷延伸產生一種連綿的效果。龍的形象與生機盎然的草木盤纏成環，相互映襯，表達了古人的一種對自然的嚮往，體現出生生不息的生命力與宇宙的和諧相生。

《龍舞千秋樂》從造型和顏色上來看，都在本系列中十分突出。這件唯一的藍綠色調作品，讓翻騰的草龍好似與浪花共生又似與草木共榮，加上唐草紋的裝飾，不僅增添一份細緻華麗，更傳遞一幅欣欣向榮的願景，美好祝福綿延千秋。

適合作為商業合作、升遷、生日祝賀、婚禮恭賀贈禮等，傳達源源活力，永恒運轉的祝福。

琉璃工房孜孜不輟地以頂尖工藝刻劃龍的形象，精雕姿態、細琢神情，若您對工房其它的龍作品有興趣，歡迎到官網逛逛，或是親身到藝廊感受龍的威猛吧！

[註]

[2]在印度婆羅門神話中，有八類神祇為佛教護法，分別為天眾、龍眾、夜叉、乾闥婆、阿修羅、迦樓羅、緊那羅、摩睺羅迦。其中，又以天與龍為首，稱為「天龍八部」